ハイクオリティなビジュアル・エフェクトで知られる株式会社オムニバス・ジャパン（東京都港区）は、2014年3月（導入時期）に4K映像制作用のマスターモニターとして、DP-V3010を導入。現在では3台のディスプレイを使用中。２０１５年５月公開の劇場映画『THE　NEXT　GENERATION　パトレイバー　首都決戦』では、４K仕上げとなる劇場映画に挑戦。DP-V3010を活用しながら、CGからオンラインまでのシームレスな色管理を実現し、日本初の４K特撮映画を完成させた。制作技術部長の道家林太郎氏、エディターの岡本義典氏に、導入の背景や実際の活用事例などについて話を伺った。

道家「現在弊社では、DP-V3010を３台導入しています。１台は、Pablo Rioの編集＆グレーディングルームに設置し、主に映画や大型映像、そして４Kのテレビ番組で使用しています。もう１台はCGルームに設置し、CGのマスターモニターとして使用しています。５月公開の劇場版「THE　NEXT　GENERATION　パトレイバー　首都決戦」では、本編集＆グレーディングルームとの連携作業を行い、無事作品が完成しました。３台目は、CM用にFlameの編集ルームに導入しました。CMについては、まだ４K仕上げの作品が少ないため、４Kでの運用実績は少ないですが、CM絡みのVPやPVなどで使用しています。」

岡本「大型映像で多いのは、イベントなど大スクリーンで上映する映像ですね。作品的に一番多いのは、スカパーや光テレビ、VODなどの４Kのテレビ番組です。あと最近は４KのYoutube動画というのもありました。」

岡本「この作品は、初の本格的な４K仕上げの劇場映画です。 撮影は全てLogで行われ、CGも全てLogで制作されていたので、独自のプレビュー用のLUTを作り、そのLUTをあてながらプレビューを行っていました。 」

道家「 LUTは主にソフト側であててプレビューをしていましたが、モニターのLUT機能を使用したこともあります。HDの時代からLUTを使って制作はしていましたが、CG制作で使用しているPCモニターと編集室でのマスモニのルックが異なるため、試行錯誤の回数が多かった気がします。編集室にしかマスモニがなかったので、CGであてるLUTを何度もやり直し、納得のいくLUTが出来るまで相当時間がかかりました。今回共通のマスターモニターをCGルームと編集室で共有できたので、試行錯誤の回数はものすごく減りました。最終的には、グレーディングを行って仕上げますが、オンラインに行った時点では、CGルームでチェックした見た目と違うと監督がイメージしづらいというのもあるので、スタート地点が揃えやすくなったのが良かったです。」