－DP-V2410導入のきっかけとなった4K中継車についてお聞かせください。

2016年に今後の4K制作需要の増加を視野に入れて中型のSNG中継車を4K対応として導入しました。その仕様検討にあたり、WFMやモニターなど4Kに対応した製品を求めていました。導入後、この中継車は1カメ体制の報道中継から9カメ程度の制作番組中継まで幅広く活躍しており、昨年の夏の高校野球の準決勝、決勝の4K生中継で使用しました。搭載されているシステムは普段HDで運用していますが、4Kの信号が通るように組んであります。波形モニターは4KとHDの兼用で一台搭載。4K制作時にはDP-V2410を載せて運用しています。

－DP-V2410を採用した経緯をお聞かせください。

まずは中継車に搭載する上でサイズは重要なポイントでした。4Kの信号を見るためには17インチをラックに入れるのがベストだったのですが、機材選定を行っていた当時は17インチのモニターがありませんでした。小さすぎると4Kの確認用としては不安がありますし30インチは大きすぎるので、最終的に24インチを採用しました。
あとは他社のモニターを先行導入していたので、モニターによる映像の差を見てみたいという別の狙いもありました。今後4KやHDR（High Dynamic Range）に関する様々な検証を行っていく上でも同じモニターではないほうが都合がよいと考えたわけです。

－その他に気に入っている機能はありますか？

現場で利用する機能という観点からは少しずれているかもしれませんが「LUT（Look-up table）インポート」が一番使わせてもらった機能です。他のモニターだけでは階調などが正しく出ているのかわからなかったので、キヤノンにお願いして色々とLUTのパターンを作っていただき、DP-V2410で出力してクリップしたらどうなるのかテストさせていただきました。他のモニターよりも細かい設定が行えるのでイメージ通りの検証ができたと思っています。
LUTの作成は中継ガレージにカメラを設置して、その場で映像を見ながら調整してインポートしていきました。10種類くらい作っていただいて保存してあります。

－DP-V2410を運用された高校野球についてお聞かせください。

高校野球はHD／SDRの放送ですが将来的な4K／HDRの放送も見据えてサイマル制作を行っています。logのままスイッチャーを介して、検証用として4K／HDRの素材をサーバーに溜め込み、変換して出てきたSDRをスカパー！で放送しました。

収録の際にはHDRを見ながらアイリスを決めるとSDRの映像が白飛びしてしまいます。そこでカメラ側でHDR信号とSDR信号のゲイン差を設定する機能を使用し、中継車でSDRの映像を見ながらアイリスを決めることで、HDRの映像も成立するようにコントロールしています。ゲインの数値は事前に検証し、変換器で-2dBや-4dBなど幾つかのパターンを作っておいて現場の明るさを見て設定値を判断しています。この時にHDモニターだけでなく、4K映像の見栄えをチェックするためにDP-V2410を設置してディレクターに見てもらいました。
高校野球以外には『ヴォーカル オン シンフォニー』という音楽の番組でも運用しています。この番組ではHLG（Hybrid Log-Gamma）のテストをするために各社の4Kモニターを並べて検証も行いました。

－4K制作やHDR制作における今後の展望をお聞かせください。

昨年までの高校野球は地上波と4Kでカメラを別々に立てていましたが、それを共用にして、4K出力を4K中継車、HD出力をHD中継車に分岐する方法を考えています。また4K／HDR放送に向けてCGのレベルをどう扱うかテストするのが次のトライアルですね。すでに『ヴォーカル オン シンフォニー2016』で試していますが、300nitで白に見えるCGでもベースが明るいとグレーに見えてしまうので、適正レベルがいくつなのか検証しているところです。
HDRに関しては各家庭にモニターが普及したとして、その輝度は400nitかもしれないし500nitかもしれません。ですから私たちが1,000nitで作っていて果たして正解なのかという問題があります。1,000nitだけでなく、400nitや500nitのモードを作って検証しなくてはならないのかもしれません。こういった課題はたくさん出てきていますが、本格的な4K／HDR放送に向けて、DP-V2410を使った様々な社内検証を粛々と続けていきたいと思っています。